Attrezzatura e Software di AP Sales

Il corpo macchina che lavora sempre. Full frame per la profondità di campo corta e per come tiene la poca luce sui talking head e sulle interviste.

Stessa qualità full frame in un corpo molto più piccolo. È quella che esce quando ci muoviamo, o che copre la seconda angolazione.

Il nostro fisso da tutto. Va bene per quasi ogni cosa giriamo. Se un set non chiede qualcosa di specifico, montiamo questo.

Più larga del 55mm. La usiamo quando serve più stanza nell'inquadratura, senza andare davvero sul grandangolo.

Nato per APS-C, ma lo montiamo sui corpi full frame: va ancora più largo di quanto fosse previsto. Resa un po' folle, usata per scelta e non per default.

Il classico. f/2.8 costante su tutta l'escursione, e l'escursione da sola copre quasi tutto. Se potessimo portare una sola ottica, sarebbe questa.

Il kit wireless principale. Microfoni ottimi, e i trasmettitori accettano un lavalier.

Ancora in rotazione come secondo kit e come riserva.

Il piccolo, per quando l'attrezzatura deve sparire. Non siamo passati al Mini 2 apposta: il suo trasmettitore non ha il jack per il lavalier, che è il motivo per cui lo usiamo.

Circa 50 euro l'uno e li valgono tutti. Migliora parecchio l'audio e toglie il trasmettitore ingombrante di dosso a chi sta davanti alla camera.

Le grosse, dimmerabili e con temperatura regolabile. Escono quando illuminiamo un set vero, invece di viaggiare leggeri.

Onestamente le luci migliori che abbiamo. La batteria dura, la potenza è abbondante per la dimensione, e ci sono tutti gli effetti che possono servire. Viaggiano ovunque con noi.

Poco affascinanti, ma sono il motivo per cui le luci piccole si usano davvero in trasferta. Molto importanti.

Movimento stabilizzato quando giriamo dal telefono.

Per i corpi Sony, quando l'inquadratura deve muoversi.

Il mio treppiede preferito. È buono proprio perché si porta in giro facilmente: il punto è tutto lì.

Ne abbiamo diversi, per quando più di una cosa deve stare ferma.

Un accessorio a cui tengo davvero. Robusto, costruito bene, si porta in giro senza problemi. Lo uso anche come supporto per il monitor esterno.

Probabilmente gli accessori migliori che abbiamo. Risolvono il problema di montaggio che non sapevi di avere.

Serve quando registro da solo e dietro la camera non c'è nessuno. È così che vedo davvero l'inquadratura in cui sto.

Trasforma la camera in webcam o in sorgente per OBS, e permette di collegarla al computer per registrare i corsi.

Lo usiamo per le riprese in movimento. Siamo molto attenti a quando si gira col telefono e quando con le camere: è una decisione, non una scorciatoia.

Tutti i tecnici del team stanno su Apple, semplicemente per condividere lo stesso ambiente. Questo fa il suo lavoro.

La macchina più grossa, quando un lavoro chiede più dell'Air.

Fa il suo lavoro molto bene.

Un secondo schermo in trasferta, con un solo cavo USB-C.

Niente di esotico: SDXC standard, sempre diverse in rotazione.

Sembra una banalità. Non lo è. È il motivo per cui le schede non si perdono.

Due, e viaggiano con noi. Proviamo a fare il backup di tutto.

Dove porto tutto quanto. Ce l'ho da anni. 300 euro spesi benissimo su una cosa costruita come si deve.

Una pila, in combinazioni diverse a seconda di cosa chiede la trasferta.

Il software più importante che abbiamo. Quasi tutto il nostro traffico e la nostra persuasione passano dal video, quindi questo sta al centro di tutto. La versione Studio costa poche centinaia di dollari una tantum, il che per quello che fa è un affare assurdo.

Non è un servizio in senso classico, ma fa il lavoro. Ha sostituito Recut per togliere i silenzi dalle registrazioni, e tutto quello che automatizziamo ci passa dentro.

Per quando la macchina non è abbastanza potente da montare il girato originale così com'è.

Siamo passati qui da Artlist e lo preferiamo. Costa meno, c'è meno roba buttata lì, e non ti spingono l'AI addosso.

Paghiamo questo invece di Enhance Podcast di Adobe per un motivo: ha un'API. Quell'API è ciò che lo rende usabile dentro il nostro montaggio video automatico. Conta parecchio.

Solo registrazione. La pulizia va su Auphonic.

Converte e prepara i file prima che escano.

Abbiamo lasciato YouTube per l'hosting perché YouTube non ha controlli di privacy veri. Vimeo sì, quindi i video dei corsi e dei clienti stanno qui.

La cosa principale, su cui facciamo passare tutto. Piano Max più l'API sopra, circa 500-600 euro al mese. Un tuttofare notevole per la quantità di cose diverse che facciamo ogni giorno.

Molto sottovalutato, e uno dei nostri tre strumenti più importanti. La trascrizione automatica è ciò che rende possibile il montaggio video con l'AI e il lavoro sui video in volume: senza, non succede niente di tutto questo. Usiamo anche il loro editor a nodi per i video AI multi-scena, e chiamiamo l'API da uno strumento interno.

In coppia con Lovable per costruire e mandare online i siti. Con questa combinazione costruisci praticamente qualsiasi cosa.

Il prodotto di design di Claude. La nostra designer usa questo, ed è parecchio buono.

Abbiamo smesso di usarlo per tutto il resto, non serve più. Lo teniamo solo perché la sua generazione di immagini è la migliore.

Il nostro preferito, il meglio in circolazione adesso. Una nota sul b-roll in generale: usiamo video AI o girato nostro, quasi mai stock, perché lo stock si vede.

L'alternativa a Seedance. Anche questo buono.

Quello che apriamo quando serve velocità.

Mette diversi generatori di immagini in un posto solo.

Usato una o due volte al mese per riassumere cose dentro Workspace. Così com'è non basta: non ti fidi del tutto che abbia considerato ogni informazione che ha.

Il modello 4.5 è davvero utilizzabile, quindi lo usiamo parecchio.

Non il migliore, ma costa poco via API, quindi si prende i lavori più piccoli.

Dettatura, non trascrizione. Ti fa scrivere prompt e testo al computer molto più in fretta.

Probabilmente il nostro quarto o quinto software più importante. Ci sono cose che senza semplicemente non faresti, o faresti molto più lentamente, o ti servirebbe qualcosa di molto più tecnico.

Per il design tecnico vero. Se costruiamo un sito su misura lo disegniamo prima in Figma, poi lo portiamo dentro Claude Code per svilupparlo e pubblicarlo. Per noi conta più di Photoshop.

Parte della suite Adobe che teniamo.

Parte della suite Adobe che teniamo.

Dove iniziano i siti. In coppia con Claude Code si costruiscono siti ottimi.

Dove teniamo e gestiamo il codice.

Dove vanno online i progetti costruiti su misura.

Lo usiamo al posto di costruire il sito principale su misura, per velocità. E perché la loro sicurezza sui pagamenti è molto buona.

Le email che i prodotti mandano da soli.

Dove ospitiamo gli agenti e le automazioni.

Potenza di calcolo a distanza per i lavori FFmpeg pesanti che il MacBook non regge da solo.

Fa girare i nostri agenti. Insieme a Telegram è il modo in cui costruiamo agenti con cui si può davvero parlare.

In coppia con Hermes, per far girare gli agenti dentro una chat.

Uno dei tre processori con cui incassiamo.

Uno dei tre processori con cui incassiamo.

Uno dei tre processori con cui incassiamo.

Fondamentale per noi. Le email sul nostro dominio, i domini stessi, la creazione e la gestione delle organizzazioni, più una serie di funzioni sopra.

Le riunioni vengono registrate e trascritte, poi passano nell'AI attraverso diverse automazioni. Quel giro fa parecchio lavoro per noi.

Il classico, roba di tutti i giorni.

Il classico, roba di tutti i giorni.

Il classico, roba di tutti i giorni.

Dove finiscono gli appunti presi al volo.

Ottimo per imparare davvero un corpo di materiale.